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这个春节，《满江红》特殊红。
影戏《满江红》在春节档体现不俗，这部看似传统的影戏之以是能在视效大片、谍战动作、爱情笑剧种种范例中脱颖而出，紧张的一部门缘故原由在于其层出不穷的反转，以及对于观众感情开关的精准掌控。纵观国师近两年的作品不难发现，“叙事密度”成为此中的关键词之一。而这种风格的落实与巩固，离不开幕后一位缜密的操盘手的贡献，那就是原创脚本作者兼编剧陈宇。
进可担当编剧、导演、制片等一线创作岗位，退可登上三尺讲堂教书育人，陈宇的视野是活动的，但对于讲故事的技术却有着某种极致的寻求。带着题目，我们找到陈宇，试图明白《满江红》脚本“搭建”乐成的缘故原由，张艺谋“老而弥坚”的缘故原由，以及他们三度互助的缘故原由。
在竣事《坚如磐石》和张艺谋的第一次互助之后，陈宇回归了本身的工作，直到有天电话响起，他再度接到导演的邀约。张艺谋告诉陈宇，太原郊区修了一所体验式的古建，城墙盘亘，巷子幽深，想请他跑一趟，在此处空间里构想出一个原创故事。
给张艺谋写脚本，跟通例的编剧工作不大一样，陈宇自认负担两部门的职责：第一是方向，作为原创作者，他必要找到故事的角度和高度，截取人物生掷中的进程和侧面；接下来才是现实的编写，以严谨的戏剧原理，塑造人物布局。
详细到《满江红》的创作，陈宇的主要使命就是在深宅里闲步。
到底要写怎样的故事？他所思量的因素涉及实际、生理、美学、贸易性等等。空间隐隐将答案转达给他：一拨人，在这里要搞一件事变，这件事应当具有极致性，难于登天，他们也具备着猛烈的情绪，乃至没有计划在世归去，就是要把事办成。在如许的情境下，会迸发出怎样的大概性？有了起始行径，岳飞所作的《满江红》天然而然地来到陈宇面前。这是陈宇儿时会完备背诵的第一首词，对他来说，《满江红》意味着在家庭诗词大赛中击败两个哥哥，得到一袋巧克力嘉奖的风光；以及出自书香家世耳濡目染的心胸和浪漫。
但知识分子气味怎样与大众的情绪需求相调和？这也是陈宇和张艺谋在打磨故事阶段耗费大量时间攻克的难关。汗青总是复杂、千人千面的，拍《好汉》的时间张艺谋就面对着相似的选择，20年已往，目的由秦始皇酿成秦桧，“到底该不应杀”？杀了，不符合这伙人最高的举措使命和精力寻求；不杀，观众无法快意恩仇，堆积起来的感情无法得到纾解。末了他们找到相识法，既见了血，资助观众抒发感情，又能唤起这首词的存在终究大过私情以致存亡的主旨。
方向和调性确定下来，就该要规划具体的情节。陈宇开始了在古建群里的实地丈量，从这里走到那边是否可行、必要多久？走到那边将会发生怎样的故事，可否跟之前的内容形成衔接？早在初创阶段，《满江红》故事的睁开就与地文样貌密不可分。这段创作过程，可以称之为“测绘式编剧”。
以脚步丈量文本格局的方法固然繁琐，却带来意想不到的收效。放弃本来筹划“一镜到底”的拍摄伎俩之后，张艺谋仍旧鼓励全组，说他们留下了非常好的“遗产”。所谓遗产，指的是去掉一镜到底的视觉概念后，存留在剧作中的紧凑感，以及充满张力的节奏感。
究竟上，张艺谋之以是会选择三度跟陈宇互助，与他对情节的压缩和推进本领有着直接关系。而这种本领的磨炼，离不开陈宇在博士导师那边学来，并通报给门生的练习方法：极简构景——一张长椅，代表台上是一片公园。东西边各来一个人，他们从相互生疏，到创建人物关系、推进、发展、不停升维，贯穿15分钟的时间，中心要跌荡升沉，不能让观众乏味。
他始终以为，真正的戏产生于限定和欺压之下，存乎于人物关系的碰撞。《满江红》内里，就是张大和孙均关系的变革。所谓影戏创作者，现实上从事的是情绪工程师的奇迹，研究情绪的内涵运行规律，方法是具象而科学化的。陈宇会为他的每部脚本画上一张繁芜细密的力学图，焦点便是要控制叙事动力的积贮、停滞和开释。他的创作从不依赖上天怜爱的灵感，而是勤奋踏实的搭建与均衡。
大年初三，《满江红》上映第三天，吃午饭的功夫，陈宇就看到张艺谋已经开始在安排背面的工作。陈宇略感无奈地劝导演，咱们是不是好歹放松一下？但对于张艺谋来说，哪怕放松，但现实跟同伴们见了面，谈的照旧工作。昨天下战书，他们又搜集在导演的工作室，商讨后续的筹划。
“绝不浮夸地说，我在整个影视界见到的全部人内里，他的勤劳度就是排第一。”
在脚本创作阶段，包罗在拍摄现场，张艺谋会和演员举行反复的讨论，他非常鼓励以致欺压演员发挥他们的创造性，尤其是影片中有很多像沈腾、岳云鹏、魏翔如许的笑剧舞台走出的人，并不必要他们按照脚本上的台词一字不差地来说，可以按照本身平常风俗的演出方式来解释，盼望可以或许在他们身上得到一些新的创作和惊喜。
他们很积极地去完成导演的等待，末了究竟证实，他们确实做到了。
在陈宇看来，《满江红》并不是悬疑和笑剧范例的综合体，悬疑是底子，笑剧则是参加的元素，恰恰与春节档的氛围适配，使观众能得到更为丰富的情绪体验，也同时均衡了影片肃杀和暗黑的气质。假如想让观众动容，偶然必要铺陈一些反向的感情，详细到《满江红》来说，前半程小人物的嬉笑怒骂，是为了让人可以或许与这些小人物们产生有用的生理联结，在这个大条件下，背面的重重反转，乃至迈向悲壮的收尾，才会真正震撼民气。
《满江红》并不能用喜头悲尾来界说，“由于人类的情绪非常复杂，观众现在大概很难担当像当年《妈妈再爱我一次》如许的苦情戏，怎样去变更和触动观众，照旧要精准地相识他们的感情运作过程。固然假如故步自封那也不成，创作者应该不停地探寻人类情绪的内涵规律，可以说，我们就是影戏创作者。”
选择笑剧演员除了丰富作品的情绪多样性之外，在拍摄过程中，也确实可以或许为告急的工作带来不少兴趣。尤其是沈腾和各人对戏时，对手演员每每很难控制住不笑场，沈腾为此乃至不吝“面壁”：“我有这么可笑吗？”也难怪张译在采访中说，拍一部《满江红》，不消买开心麻花和德云社的票了。
在一众演员中，易烊千玺是比力独特的存在，他扮演的孙均是影戏中相对严厉的人物，而他本人也是第一次与张艺谋导演互助。陈宇在片场会观察易烊千玺，发现他的状态就是一个不停奔向演技派的演员，与孙均的适配度很高。由于孙均是武将，张艺谋以为他的身上应该有上过战场的印记，以是思量在孙均的脸上计划一道疤。当把这个想法和易烊千玺沟通的时间，他不但欣然担当，对导演说：怎么弄都成，而且很乐于看到本身的造型上会有突破，并没有任何的负担。
“他的眼睛里是有东西的，会有思索，以及很强的生理感受。你会明白地感觉到他很少语言，但是会在认真听其他人在说什么，汲取紧张的信息，以是我以为他可以或许负担一个较有生理纵深的脚色，像孙均如许一个有弧光变化的人物，他演出得很好，我蛮高兴他能参加这部影片。”陈宇对易烊千玺如是评价。
在影戏中，有一个紧张的意象引起了不少观众的共鸣——张大送给舞姬瑶琴的那颗樱桃。影片中的女性脚色固然不多，但却是整个故事中不可或缺的一部门，尤其是张大和瑶琴的感情线，更是为影片增加了温情的氛围。
由于故事发生在虎帐，当中的女性原来就少，怎样使影戏中的女性脚色公道存在，也成为了这个特定创作自然设置的一个困难。但张艺谋和陈宇都以为，在这个“敢死队”肯定要有女性脚色的存在，由于自古以来家国情怀不但是属于男性，它同时也实用于女性，汗青上对女中丈夫的出现每每更加可歌可泣，而瑶琴这个脚色的参加，更成为了这一惊天筹划中至关紧张的一环。
张大在影戏中有一句台词：“瑶琴以本身的命来完成这件事变，你以为我还能苟活下去吗？”张大并不是没有过痛楚，没有过夷由，但是瑶琴的气力引发他，促使他肯定会对峙走下去。同时在虎帐这个惨烈、凌厉的情况之中，瑶琴通报的女性气力不可或缺，尤其是那颗樱桃。当瑶琴举起樱桃望向日光的时间，那一刻，芸芸众生对于简朴、优美生存的向往，就有了比力具象的显现。
“谁人镜头艺谋拍得很美，这就是我们质朴的中国人，一生就是为了寻求安稳度日，但为了大义，乐意付出生命去调换更多人的幸福，以是这条线实在寄予了我很大的情绪拜托。”
一开始创作的时间，《满江红》团队就盼望把影戏打造成一部合家欢式的影戏。
所谓“合家欢”，并不但仅代表要让全部观众都哈哈大笑，而是能让全年事段的人在看这部影戏的时间，能和他们的代价观与喜欢只管到达共识，更像是一种“代价观与美学意见意义的会师”。
从代价观角度来说，许多家长看完影片后，盼望孩子能把《满江红》背下来，孩子也非常共同，乃至有观众在影戏竣事后自觉地站起来吟诵，这阐明大众对于传统文化的流传以及影戏中忠义精力的出现是有着高度认同的；从美学角度来说，无论是年轻人，照旧中老年人，各人都对跌荡升沉的故事变有独钟，这是一部好的贸易影戏应该具备的元素。
“固然，这些共识的底子之于我们中国人来说，就是文化基因。固然主流代价观，每一代大概有一些变革，但是我们这一代人，与800年从前的人仍旧是一脉相承的，那是凝刻在我们血液之中的东西。”这是陈宇所笃信的。
《满江红》在这个春节档的乐成，为范例片及原创故事创作者们，打了一针很有须要的高兴剂。关于范例片的创作，陈宇有一套总结出的“大树理论”，他盼望可以或许借助这次的对话，和更多的影戏人一起分享交换：
文本层面上起首应该是一个范例片，这是“大树的根”，要满意这一范例观众的生理等待，同时符合范例片的创作规律；其次“大树的枝干”是个人表达，无论是报告故事的方式，照旧影戏的情势，应该是具备个人特性的。好比克里斯托弗·诺兰，固然他是一位主流贸易片的作者，但是他每一部片子都有本身的个性存在；末了“大树的树冠”是对社会题目的洞察与思索，故事应该针对某些社会痛点，具有肯定的情怀属性，这三者合而为一，才是当下主流贸易影戏的查验尺度，陈宇本人也是按照如许的尺度去实践。
春节档的热闹与哗闹终将散去，但影片留下的名贵创作履历却是可以不停精进且传承下去的，正像《满江红》中转场时，人物们共同着告急的鼓点在大宅内步履不绝地行进着一样平常，热爱影戏的人也从来不会容易停下脚步。
这是影戏的魅力，也是影戏工作者们的责任与信心。
撰文：二十二岛主、废话队长
编辑：朱凡
计划：小乙 |
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