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2023年1月22日，大年月朔，科幻影戏《流浪地球2》准期上映。作为第一部的前传，《流浪地球2》在太阳氦闪危急的大配景下，报告了“流浪地球筹划”诞生的因果脉络与起承转合。
一度被誉为“中国硬科幻影戏”的开山之作，四年前上映的《流浪地球》作为一部“器重效”影戏，在构建中国本土语境之下的科幻叙事与视觉体系的同时，亦在实验着探索属于自身的工业流程体系，并以一幕幕异景式的场景试图弥补国产影戏发展汗青中硬科幻范例的缺席。停止现在累计票房已达29.29亿。
《阿凡达：水之道》于2022年12月16日在中国大陆上映，导演卡梅隆把元宇宙从“悬浮丛林”搬到了竹苞松茂的水下天下，时隔十三年仍旧启用原班人马，重温经典时候，故事照旧连续当年谁人地球残疾武士杰克·萨利的视角。
差别的是，曾经决定替死去的同胞哥哥杰克·萨利打入纳美部落，现在却成了潘多拉星球纳美族一方部族的族长，而且与爱妻娜塔莉共同育有一对可爱的儿女，日子过得平庸而充实。停止现在累计票房已达16.47亿。
这两个片子无疑代表了当下环球影戏科幻影戏的最前沿，下面的文章我们先来看看阿凡达的殊效技能以及拍摄揭秘。
影片《阿凡达：水之道》的乐成全要仰赖于团队内关键部分的专家以及其他各个范畴的顶尖从业者们的精密共同。“我以为本身是在蜉蝣撼大树，于是调集了各路神仙来为我助阵。”
-- 导演 詹姆斯·卡梅隆
《阿凡达：水之道》拍摄揭秘--维度提拔
詹姆斯·卡梅隆拍影戏方式总有那么一些风趣的地方。
奇迹早期，在罗杰·科曼（Roger Corman）担当制片人的多部影戏里，他学会了如安在美术计划和视效部分的工作中最大化使用本身的资源。从《闭幕者》到《阿凡达》，由他执导的七部影戏都以视效和殊效的创新运用而名声在外，影戏制作和后期方面的新老方法常在此中无缝融合。
而今，在摆脱了资源的限定后，卡梅隆在延拓影戏制作技能界限的门路上勇往直前。假造影戏拍照和假造制作是《阿凡达》的两个创新点，这两个术语也正是在2007至2008年该片制作时才诞生的，用来形貌假造脚色与真人实景脚色的及时联合、动捕影棚中的演出捕获和假造拍照机的利用。该体系由视觉结果制作流程工程师罗伯特·莱加托（Rob Legato，ASC）提出构想。
假造影戏拍照及假造制作是《阿凡达》拍摄时的两个创新点，而且在《阿凡达2：水之道》的拍摄中，更趋成熟。
《阿凡达2—水之道》拍摄花絮：假造制作的一个环节--水下动作戏的捕获
第三个突破当属卡梅隆-佩斯双镜头的Fusion 3D拍照机，它的作用是拍摄真人实景素材。这在其时是同类装备中最高精尖的体系了，它在卡梅隆的3D记录片《深渊幽灵》和《深海异形》中利用的分束器的计划底子上行了改良。
卡朋特和卡梅隆利用卡梅隆-佩斯Fusion 3D拍照机 拍摄真人实景素材
Fusion拍照机中有两个索尼HDW-F950 CineAlta HD ⅔”传感器模块和Fujinon变焦镜头，包罗HA16×6.3BE或特殊定 制的HA5×7B-W50型号，且其眼间距和聚焦都是支持遥控的。该装备相比胶片式3D拍照机体系来说重量相对较轻，可以或许以更加过细和多样的方式捕获立体图象。
自2009年起，光学和数字影像方面的精进催生了小型35毫米传感器拍照机，它们更加契合原生3D制作。在《阿凡达：水之道》中，卡梅隆携手索尼将Venice拍照机的Rialto扩展体系纳入了重新计划后的Fusion拍照机内，Lightstorm Entertainment公司的3D拍照机技能总监帕特里克·坎贝尔（Patrick Campbell）督导了这次改装，将钢换成了钛，并制作了新的金属质料和用碳纤维加固的3D打印尼龙质料。
“我们低落了整套体系的重量，以在纵向拍照机上安装一个1.5磅伺服驱动，可调解高度、横滚角和俯仰角的板件。有了它，我们可以或许举行长途拍照机校准，还可以让整个 Fusion体系降至29.8磅（的最轻重量）。”坎贝尔说。
卡梅隆-佩斯Fusion 3D拍照机近景
在手持和斯坦尼康拍摄中，卡朋特利用两个毗连在20英尺系链上的Rialto扩展对Fusion举行设置。实行三脚架、摇臂和吊臂 和水下部门的操纵时，两个Venice机身前后直线分列，前面的机身上安装一个镜头，上方垂直位置放一个Rialto。
广角水下拍照部门则用到了一个开放的反射镜外罩，Nikonos防水镜头从外罩伸出。“东西的重量很大水平上要看它在拍摄某个镜头时怎么被利用。”恒久与卡梅隆搭档的3D体系制造者约翰·布鲁克斯（John Brooks）说到，“镜头的视效越复杂，所需的元数据就越多，那么拍照机上附加的装备就越多。
Fujinon （MK18-55毫米、MK50- 135毫米和Premier ZK Cabrio 19-90毫米）镜头确实差别凡响，它是拥有适当焦段的轻量变焦镜头，且图像特性也让詹姆斯和拉塞尔满足。” 固然《阿凡达》在环球票房大获乐成，但原生3D制作自诞生起就难以得到支持。卡梅隆以为，这归咎于行业尺度的主观性。
“我们决定要接纳⅔英尺传感器的缘故原由就是相应覆盖它的镜头尺寸会比传统的变焦影戏镜头小许多。但是许多拍照引导想要用35毫米传感器来拍，那你就要从3磅的Fujinon变焦镜头换成17 磅的Panavision变焦镜头，而且照旧两个，末了光是镜头就有34 磅重了，这还没算上拍照机的自重呢。他们根本没故意识到要去衡量这一点。假如选择一个3磅重的镜头，那整个3D拍照机体系就只有30磅了。”
卡梅隆正在从 RDA的飞船中拍摄第一视角画面。
对卡梅隆来说，“优质3D结果”的构成要素是稳定的。“你会想知道镜头和动作之间的体积空间有多大，这也是兴趣地点不是吗？我以为靠潜意识得来的效果每每是最好的而不是钻牛角尖，再说你应该也不盼望有东西不停出如今观众面前吧。”
唤人情绪的布光
潘多拉星球上的光线计划是令其根据一天之内差别时间点举行变更的，破晓和薄暮时的亮度和色彩都要完全差别。“色彩方面，中午韶光波的色彩少少，它会随着时间的拉长而渐渐丰 富。”
导演詹姆斯·卡梅隆说，“亮度方面，正中午的主光和辅助光的比值相称高，随着天色渐晚会逐步低落。”
洛阿克【布里坦·道尔顿（Britain Dalton）饰】靠近并触碰一头图鲲。
这是一种潘多拉星球独有的、雷同鲸鱼的生物。
由于潘多拉围绕着主星转动，因此在春分和秋分时，它天天会和恒星有一小时的交食时间，产生两个季候。“有时间在两分钟的片断里，就能从白天场景切换到黑夜场景，我们经常以此来打造奥妙和悬疑的结果。”卡梅隆说道。
其他快速布光切换要么是通过在拍摄某个场景时用ETC Hog 4-18控制台编码实现的，要么就是直接用黑旗挡住光源。“伊卡兰是一种形状似龙的生物，也是纳威人的飞行座驾，它们飞行时会投下阴影，我们花了不少时间研究怎样用数字光线投影仪来模仿这些阴影。”
卡朋特用一个例子表明，“中心我们也找到了获取准确阴影布局的办法，但在某些较为猛烈的情节中，重新对阴影的速率和尺寸举行编程必要很长时间。厥后我们出人料想地发现了 一个很低端但最好用的办法，那就是让工作职员站在起落机上举着剪好的卡纸板放在灯前，如许出来的伊卡兰阴影结果就很好，操纵也机动得多。”
灯光师丹·里弗尔说“只要有人类的脚部触碰地面”，就要搭建实景，如下面这个场景中演员杰克·尚皮永（Jack Champion）正在举行的动作。
固然潘多拉星球的大多数景观都是假造制作出来的，但是为了共同真人实景脚色的互动，摄制组照旧搭建了不少现实背景。“只要有人类的脚部触碰地面，就要搭建实景。”灯光师丹·里 弗尔说。
在潘多拉森林的树冠之下，日光也变得更加柔软，蓝色调更重些。“树冠的密度决定了会有多少刺眼、暖和的阳光穿透下来。”卡朋特说，“在打造树林的阴影时，我们用了许多质料，此中固然包罗真实植物切剪下来的部门，但我们足智多谋的灯光师们还拿来了几个4×8英尺的空框架，在内里添补了各种找得到的符合质料，有小棍子、流苏花边、蕨类或棕榈类植物的叶子等等。
每一个框架都是差别的，放在光源前创造出了惊人的结果。” 卡梅隆发现蓝皮肤跟绿色的辅助光融合得很好，因此只要有强日光打到地面上雨林植物带中，就会有柔和的绿光反射返来。“我们把大多数灯具架设在背景上方，好让光线从地面上的物件上反射出去，由此一来就可以用 Vari-Lite敏捷做调解。”卡朋特说。他还经常用可以在灯架上起落的大匹棉布来对顶部光线做柔化处置惩罚。
夜晚的森林在发光生物的作用下迸发出生气，这些光 线是通过隐蔽在片场的植物叶片间的LiteRibbon光棒打造的。Vari-Lite VL2600和SkyPanel S60-C被调治为两种差别的蓝色——½到¾ CTB负责团体氛围，在Lee 181 Congo Blue底子上再调色以提供月光。
卡朋特说Lee 181是老一辈拍照引导喜好用的色彩，“它会使光量低落2½到3档，但你能在画面中出现一种美好的、饱和的蓝色。”
“蜉蝣撼大树”之举还在继承
拍摄工作被2020年突如其来的新冠疫情打乱之后，一部门摄制构成员回到新西兰举行末了一部门真人实景的拍摄。而后卡梅隆开始了麋集的后期制作，跟Weta FX并肩将假造素材精化为终极的画面。
《阿凡达：水之道》五年磨一剑，但卡梅隆已经投入了续集的工作中，下一部预计将于2024年上映。“我不知道天下上另有哪位影戏人把技能用得像他一样至高无上，”卡朋特惊叹到，“我们不但在影戏局面方面更进一步，还对情绪故事继承雕琢。
杰克和妮特丽的女儿图克瑞【特里尼蒂·布利斯 （Trinity Jo-Li Bliss）饰】正与鱼群同游
《阿凡达：水之道》的内核是家庭以及一个家庭由什么构成。它还探究了归属感以及缺失归属感带来的伤痛。在《阿凡达》和这一部续集之间，影戏团队举行了大量的研究，动用了相称多的技能来探索怎样重现和通报我们给予相互的渺小情绪线索。
我信赖观众们可以或许从每位演员的演出当中体察 到更多的精致之处，这也让我们与故事之间的情绪联结更加有力。” 卡梅隆总结道：“即便其时有诸多难关，但现在功成回顾，只感到莫大的满意。我知道拉塞尔肯定也为他在这部影戏中的付出感到自满，他也理应以为自满。”
全文完
本文作者：伊恩·马尔克斯＆诺亚·卡德纳
本期内容为《美国影戏拍照师杂志》2023-1月刊文《全方位剖析 《阿凡达：水之道》的节选 |
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