|
|
直至本日，富永爱依然是在西欧时尚圈被承认度最高的“亚洲超模”之一。她在上世纪90年代末以温婉独特的东方特质敏捷打开时尚圈的大门。肯定层面上，她为亚洲的模特后起之秀们打开了第一扇门，在并不提倡多元化审美的二十世纪，富永爱更是突破了以白人为主导的模特财产，乃至成为诸多计划师的缪斯。
《ELLEMEN新青年》周年刊
封面人物正式发布！
黄色丝绒连衣裙
绿色耳环
Aphrodite系列绿色
小号手提包和高跟鞋
均来自Gucci
誊写期间的人
人们经常用“超模”来形容那些在时尚范畴取得巨大成绩的模特。她们是T台上的常驻面貌，在高级时尚和贸易运动之间游刃有余。相比从前，拿下超模称呼除了必要一点好运，更紧张的是脱颖而出的业务本领和永不绝止的试镜。但事到现在，成为超模除了必要肯定的气力外，交际媒体也在某种水平上成为了一种助力，这不禁让人们开始吊唁起谁人网络还不发达、却超模辈出的九十年代。
像是听到期间的召唤般，已往几年间，活泼在上世纪的Icon们纷纷回归T台。Donatella Versace约请Cindy Crawford、Claudia Schiffer 等5位老牌超模为大秀闭场；Kim Jones牵着Naomi Campell和Kate Moss的手一起为本身的离任谢幕；Linda Evangelista的压轴成为了Fendi Baguette 25周年大秀上最具热度的话题。而在这些西欧面貌之间，复出为Armani闭秀的亚洲面貌富永爱显得尤为特殊。
饰刺绣亮片马甲
饰刺绣亮片长裤
银色防水台高跟鞋和金属项链
均来自Gucci
大概17岁那年正式走上国际时装周的她也没想到本身会成为超模，以及被冠以亚洲超模的名号。成为模特乃至不是她的初志，她儿时最初的空想是成为一名状师。改变发生在她15岁那年，姐姐的保举让富永爱出如今了杂志社的模特选拔赛上，接下来的统统便一发不可摒挡。
短短两年时间，富永爱根本征服了日本的全部着名杂志封面，是东京时装周上最闪灼的面貌。国际时装周的首秀则让她刚强地意识到模特这个职业就是本身的运气。“当我走到T台止境时，数十台摄像机的闪光险些将我沉没。我高兴得满身起鸡皮疙瘩。那一刻我意识到这份工作是多么不可思议。”
她的出现给其时被白人统治的国际时尚界注入了一剂奇怪血液。2002-2003年的秋冬时装周期间，她一举拿下47场秀，包罗纽约21场、巴黎14场和米兰的12场，创造了其时的亚洲模特记载。无数计划师将她看成灵感，奉为缪斯并约请她一同创造了无数个经典时装刹时——她冷峻且温婉的东方特质一度令时任Dior创意总监的John Galliano着迷，先后为Dior走秀14次，多次担当开闭场，成为最能表现他“东方臆想”的画布，任其挥洒笔墨。
另一位欣赏富永爱的计划师是已故天才Alexander McQueen，在品牌2003年秋冬大秀上，他让富永爱穿着硕大的日式和服在特制的风洞中前行。肆虐的狂风穿过她的身材，巨大的阻力使得她只能蹒跚前行，完善阐释了本季灵感“穿越西伯利亚地皮的观光者”。这是富永爱在Alexander McQueen最难忘的时候，也是时尚T台史上离经叛道的一幕。
“在谁人期间，整个时尚财产都怀有很大的热情和空想，品牌不消媚谄消耗者就能恣意展示自身的特色及计划。其时的消耗者也都对时尚抱有很大的向往，追逐着本身的空想。如今大概由于行业竞争压力更大了，肯定水平上必要做出改变以顺应变革，以是无法为所欲为地造梦以引领消耗者。”
因此，那样的时装时候大概只存在于老式录影带里。但作为见证过、也誊写过谁人梦幻期间的人，富永爱仍旧保持着对时尚的初心，继承将它播种在当下。
审阅与审美
期间向左走，也向右走，多元化无疑是当下时尚圈的主流趋势之一，来自亚洲的模特们开始得到更多的器重。越来越多的亚洲面貌出如今国际时装周上，出如今曾经遥不可及的头部奢侈品牌的广告大片上，更出如今了纽约期间广场的广告屏上。
蓝色丝绒披风制服裙
金属头饰和漆皮紫色长手套
均来自Gucci
富永爱本能地捕获到此中的变革，“最大的改变是亚洲市场被打开了，亚洲模特因此有了更大的机会。亚洲模特活泼的期间来了，为此我也感到高兴。我盼望年轻的亚洲模特可以将已有的时机好好发挥使用，接着就要看你本身的积极和气力。”
只管人们都很清晰地知道积极和气力的代价，但照旧经常会陷入外在形象的囹圄。愈加发达的交际媒体放大了每一个人的感情，在肯定层面上隐隐宣扬了一种边幅焦急，让你以为无论怎样本身都是不敷美丽或是不敷好，纵然是模特们也不破例。“对自身身段和边幅的焦急是纵然你想改变它也不会消散的东西。但是你可以把它变小。当你对本身布满信心并积聚这种履历时，有一天你将不再太介怀这些事变。”曾经陷入过焦急的富永爱说道。
红黑条纹连衣裙
Aphrodite系列
玄色中号手提包
和白色长靴
均来自Gucci
简直，智能手机已经将我们的视野裁切到只剩下六七英寸般巨细，那剂打败焦急的灵丹灵药大概只能向内去追寻。该是时间放动手机，好好地熟悉下本身了。“不要太受交际媒体信息的影响。固然信息量很富裕，但同时也存在许多偏颇的信息。答案不在网上，我以为应该通过自身的积极去探求答案，而不是容易地在网上探求。”
“正如人们为什么而感动一样，对于美的感受也是因人而异，不能一概而论。”在富永爱看来，差别的人有差别的美，更有无数种显现美的方式，“女人在爱情时因荷尔蒙分泌而容光抖擞，这也是究竟。奇迹的乐成或是尽力专注为某件事变积极奋斗时放出的光彩，都是一瞬的美。总之没有单一的答案。我以为寻求探索美自身也是使一个人发光闪灼的因素之一。”
红黑镂空连衣裙
玄色宽檐帽
玄色手套
玄色手臂包和玄色长靴
均来自Gucci
人生是道多选题
模特是一个更新换代非常敏捷的行业，后起之秀们层出不穷，争取着那并不宽裕的几个广告位，稍有不慎，上一季照旧当红炸子鸡的模特下一季便消散得无影无踪。尤其对于女模特们来说，在奇迹发展期间选择完婚生子意味着本身将无可制止地失去许多工作时机。
富永爱非常清晰本身想要的是什么。2004年处在奇迹顶峰期的她毅然决然走入婚姻的殿堂，并在次年生下了一个小男孩。那一刻是“她生掷中最紧张的一刻”，母爱的本能让富永爱沉醉在亲情的温温暖幸福中，然而工作和孩子之间的均衡成了她必须面临的困难——Kenzo 2006春夏秀场上，富永爱抱着其时只有几个月大的儿子一起走上了T台，成了隔天的报纸头条人物。
“我的母亲是一个人将我们三姐妹抚养长大的，白天和晚上都在工作，但是从来都没有在我们眼前诉苦过。我们就是看着这么刚强温柔的母亲的背影长大的。但我并不想以同样的方式生存，母亲教给了我人生中最紧张的事，我想成为像她一样刚强又善良的人。”于是，富永爱开始逐步淘汰模特工作，尽大概地挤出时间到场儿子的发展，为此她还曾隐退过一段时间。纵然深知奇迹大概会因此遭受妨害，但给予孩子一个幸福快乐的童年仍旧是她的第一选择。
花草刺绣镂空连衣裙
浅蓝色漆皮手套
薄纱项圈和宝石耳环
均来自Gucci
时间一滑而过，再次见到富永爱全面回归国际T台，已经是2019年，她出如今了Giorgio Armani的2020早春秀场上，为这个与本身渊源颇深的品牌闭秀。“我记得第一次为品牌试衣的履历，当我走进房间时，Armani已经在那边等我，并开始决定我要穿什么。整个过程中可以感觉到他是一个真正的完善主义者。”
2020年，富永爱阔别10年再次回到了巴黎时装周的秀场上，为Lanvin和Arkris走秀。传奇的是，当她想复出时，纵然已经37岁，纵然新人辈出，她的回归依然受到了中外时尚界的热烈接待。
近来，她带着儿子富永章胤在15年后再次一同出镜Gap亲子广告大片。“拥有孩子显然是人生中最大的高兴之一。某种水平上，我对儿子的职业远景并不抱什么等待。我盼望他按照本身想要的方式度过他的一生。”
富永爱本身也不停在实验更多的方式。她曾和Gucci在东京互助举行了一场慈善时装秀，为遭遇大地动的日本鼓气。“Gucci和我难过有这个时机可以向日本同胞展示一场出色的时装秀，时尚是鼓舞民气的，时尚可以是一个空想。”她还曾出书了一本《富永爱美的法则》，与读者分享本身在饮食、身段和工作方面的履历。与此同时，她也不停在涉猎影视范畴。
在木村拓哉主演的《东京大饭店》中，富永爱饰演了一位名为真知子的美食杂志主编，也是木村拓哉所饰演脚色的前女友，此中天然包罗几场对手戏。但这对于早已风俗镜头的富永爱来说还是个不小的挑衅。模特是一种个人演出的职业，演员则是一个必要多人共同才气完成叙事的工作，本身说错了台词，或是对手忘记做相应的手势，都意味着统统要重新来过。“两者都是一种体现艺术类的工作，同时我信赖，模特和演员之间的履历和本领是可以相互影响、相互促进的。不外演出终归是一门学科，必要不停学习新的本领，因此每次饰演差别的脚色对我来说都是一个不小的挑衅。”
大概正是因此，富永爱挑选脚色时乐于从饰演模特和时尚相干人物开始。2021年播出的日本电视剧《哦！我的老板！爱情在别册》中，她客串了她本身——作为一位超模为剧中的杂志拍摄封面。逐步积聚了肯定履历后，本年，她将在NHK日剧《大奥》中担当女主角，为本身的演艺奇迹画下新的出发点。
印花连衣裙Gucci
固然，让富永爱成名的模特是她将永久对峙和热爱的奇迹。在投身剧组拍摄的同时，她仍旧会挤出时间到场模特工作。此次为《ELLEMEN新青年》拍摄周年刊封面，让她回想起跟中国的缘分，“中国拥有亚洲最独特的文化。无论色彩照旧审美都非常风趣和美好，不但在时尚，在修建和艺术范畴都黑白凡的。由于疫情关系近来无法去中国，但从前常常访问。我也参加了中国的经纪公司，等待着规复在中国的运动。”
回首已往的统统，富永爱以为再次站在T台上的感觉跟10年前相比，并没有什么差别。无论是出道时的懵懂新人，照旧国际舞台上闪灼的亚洲超模，抑或是现在影视剧里的女主角，她在期间中沉淀，也在变革中进化，她的全新篇章，也将永久在路上。
全文登载在《ELLEMEN 新青年》周年刊
监制 森蝶
拍照 Leslie Kee
造型 Rena Senba
编辑 Greenie
发型 TAKU
化装 Haruka Tazaki
制片 王暁燕
撰文 Puppy |
|
