|
|
不知道各人有没有发现，这两年作家的身影开始频仍出如今各类综艺节目中。
好比前阵子刘震云就在《脱口秀大会》上显现了一把独特的“玄色幽默”。
之前《向往的生存》也请过他和许知远，刘震云还留下了“三句话，让黄磊为我做了三道菜”的名局面。
两位文化人的出现，让这档本来有些乏味的综艺变得生动起来。
从这些综艺中也可以看出，那些我们原以为会比力严厉、发言不苟言笑的作家们，实在比想象中要风趣得多。
近来有一档节目，索性请来了一帮作家。
一群文化人聚在一起会产生什么化学反应呢？出乎料想的轻松治愈。
《我在岛屿读书》
这是一档观光风格的谈天节目，所在选在了风景精美，海风习习的海南分界洲岛，书屋就安静地伫立在海边。
再一看阵容，不得了。
节目组约请了三位文学界的大佬：余华、苏童、西川，作为常驻高朋。
余华老师，文学界闻名泥石流，行走的段子手。
为了工作的时间摸鱼，弃医从文；和别人踢球让史铁生当守门员；另有余华老师割阑尾的故事各人应该也都耳熟能详。
作为作家中的“搞笑继承”，余华一进场就不负众望。
一个聊文学的节目，他穿着大T恤、花裤衩徐徐走来。
这还怎么严厉的起来？
余华的好朋侪苏童在节目中对他的评价非常到位。
他说读者看完《在世》是这么一本书，再看余华竟然是这么一个人，会有一种“高兴的瓦解”。
苏童，被称为“中国最会写女人的男作家”，张艺谋的影戏《大红灯笼高高挂》就是改编自他的小说《妻妾成群》。
西川，今世中国诗坛最紧张的墨客之一，在80年代，他与海子、骆一禾一起被称为“北大三大墨客”。
几位大佬凑到一块先开起了“起名大会”。
西川打头提了一个诗意的名字，叫“转读书屋”，效果余华立马站出来反驳，来由很充实：读者进来看到名字，一转念不想看了，房子白盖了。
末了就取了分界洲岛的“分界”二字作为书屋的名字。
看似随意，却又非常适当。
书屋表里为边界，屋外是物质生存，屋内是精力天下。当你捧起一本书来，就从繁忙的生存中摆脱出来，这是分界的姿态。
作为一档文化综艺，节目中不乏如许的“脱口而出”，有观众说听他们谈天就像在读书。
好比开始到达书屋的苏童，一眼就相中了面朝大海的书桌。
站在窗前，主持人房琪说有种春暖花开的感觉，苏童顺嘴就接了一句：春暖花开倒也不必，秋雨萧瑟也是美的。
如许富有诗意的句子就混合在发言中，水到渠成，不觉刻意，足见作家的功底和内在。
“文人间的互怼”在这档节目里也是到处可见。
就拿苏童和余华这对损友来说，两人刚一晤面就开始互损。
余华拿起书屋里两人的合照，指着本身说：“是我吗？”苏童立刻就讥讽了一句：“太帅了，不认得了是吧。”
余华还不忘回一嘴：“是比苏童帅点。”
作家固然要比作品。
节目第二期，《劳绩》杂志的主编程永新来到书屋，两人比起了本身在《劳绩》上发第一篇文章的日期。
余华是1987年，苏童自得地说本身是1985年。
效果一翻杂志，苏童的《青石与河道》是1986年发的，余华立即反驳：什么1985年，你假造了一年。
声音比刚才高了八度。
余华还自曝由于搬家，他把全部信件都烧掉了，包罗史铁生、莫言的许多信，如今追念起来特殊遗憾。
话锋一转，还不忘损一句苏童给他写的信是最无聊的。
余华说苏童在《钟山》杂志当编辑时，曾经给他写信约稿。
信是用圆珠笔写的，动手很重，纸上还留着上封信的印子，他一看除了名字差别，下面的内容千篇一律，直呼太愚笨了！
一旁的西川还不忘补一刀：没给你用踏蓝纸写就不错了。几个人笑得前仰后合。
谈到信件，余华特意提到了史铁生给他写过的一封信。
有一年史铁生在信中说本身分到了一个四居室，还装了电话，他高兴极了，在信的末端处写到：我是这个天下上最荣幸的人。
在余华眼中，史铁生固然遭受了许多苦难，却从未对这个天下有任何怨言。
苏童更是用爱来形容他对史铁生的感情：“我不停背着他，我记得他的体温，就像背着一个文学圣洁的魂魄。”
这是作家与作家之间的惺惺相惜。
节目中，让人印象很深刻的另有他们聊到的一个话题：阅读与羞辱感。
在被问到喜好读哪类书时，作为年轻一代，房琪坦言本身更爱读匪我思存、郭敬明、笛安这些作家的芳华言情小说，但是她不以为读这些书丢人。
不停以来确实存在如许的私见，随着年事增长，各人好像会以为喜好芳华疼痛文学是件难以开口的事。
作家身份的苏童解答了她的狐疑：阅读是不存在羞辱感的。
阅读没有贵贱之分，它只是你识字之后的潜意识动作。
之以是有人会把它分个三六九等，是由于阅读自己被赋予太多本不属于它的意义、代价和等待。
很遗憾，阅读并没有什么立竿见影的作用，不能让一个人活着俗生存中快速乐成。
苏童说阅读唯一的利益，是可以让你有一个心田生存，让你比别人活得丰富一点。
但文学之间照旧有区别在的，苏童把芳华文学和经典文学比作猪肉和鱼肉，都有营养，但是鱼肉营养代价更高一些。
由于经典是一代又一代的读者挑选出来，是经过期间磨练的。
为什么许多人读不进去经典？余华把它形容为“缘分未到”。
与一本书相遇，必要时间。
有时间各人都说好的书，你就是读不进去，也不必焦急，那阐明你还没到和它相遇的时间。
余华用自身举例，他35岁时，才和鲁迅相遇。
固然小学时读过无数遍《孔乙己》，但直到35岁时再读，才赞叹于鲁迅对笔墨的把控，被鲁迅对窘迫的孔乙己的人物塑造而击中。
《孔乙己》的开头，没有人物先容，鲁迅只是通过对旅店格局的形貌，就把孔乙己尴尬的社会职位写了出来。
在文章的后半段，孔乙己被打断腿后，再次来到咸亨旅店，文中没有提到他是怎么来的。
直到背面老板要他付账时，鲁迅才写到：他从破衣袋里摸出四文大钱，放在我手里，见他满手是泥，原来他便是用这手走来的。
句句不写惨状，句句都是惨状，这就是笔墨的气力。
《我在岛屿阅读》作为一档慢综艺，没有跌荡升沉的剧情，也没有出色纷呈的演出，就是几个人坐在一起聊谈天，看看海，但并不会以为枯燥。
听这些作家、编辑们谈文学，不知不觉中便劳绩颇丰。
文学早已渗出到他们的生存中，无论谈什么总能绕回文学。
出海时看到远处的“双面石”雕像，便能遐想到基耶洛夫斯基的《双面维罗尼卡》有异曲同工之妙。
从他们的对话中，我们也能感受到期间变革对文学的影响。
程永新来了之后，几个人聊到从前的《劳绩》杂志多么炙手可热，销量上百万册，要靠抢才气买到一本。
而现在随着网络发展，人们更热衷碎片化、快餐式的知识，文学式微，已是当下不争的究竟。
多亏另有如许的节目，不放弃显现读书的魅力。在这个各人都寻求快速乐成的期间里，对峙做着“无勤奋”。
作家毛姆曾说过：“阅读，是一所随身携带的遁迹所”，现在已经成了一句耳熟能详的话。
在不能出门的日子里，阅读是无法被撼动的私家堡垒，没有什么比浮躁、焦急时开始读一本书更熨帖身心了。
这么说来，阅读也并非无用。
就像金敏喜在影戏《之后》中的那句自问自答：“读书对生存有资助吗？”“应该有一点吧。”
那些布满气力的笔墨，总能给渺茫中的人带来些许指引。
领导我们在阅读的天下里，抵达新的天地。 |
|
