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三十年已往，各人还在讨论这部小说

2023-3-28 01:24| 发布者：孤单鱿鱼| 查看：1731| 评论：10

摘要：高建群的创作具有古典精力和史诗风格文/张琳很高兴到场本日的研讨会，感谢延安大学西安创新学院的经心构造和盛意相邀，在这里我代表陕西省文联向本次高建群研究学术研讨会的召开表现热烈庆贺。高建群老师是我国今世 ...

高建群的创作具有古典精力和史诗风格

文/张琳

很高兴到场本日的研讨会，感谢延安大学西安创新学院的经心构造和盛意相邀，在这里我代表陕西省文联向本次高建群研究学术研讨会的召开表现热烈庆贺。

高建群老师是我国今世文坛一位重量级的作家，被誉为浪漫派文学“末了的骑士”。他的代表作《末了一个匈奴》，以宏阔的大文化视野，再现了陕北边陲民族融合的汗青历程和一代又一代人波涛壮阔的奋斗史，刻画了一幅迷茫而悠长的陕北高原生存图景，饱含着深沉浑厚的悲悯情怀和家国情怀，是今世长篇小说史诗誊写的范例之作。作品出书30年来，不停深受读者喜好，阅读和研究热度连续不减，并改编成电视剧《盘龙卧虎高山顶》在央视热播，充实证明白其在文学史上的紧张职位。我近来认真拜读了高建群老师围绕《末了一个匈奴》所写的“三十件大事记”，深受感动，其艰苦的创作进程、费力的文学光阴、一起的创作故事，真实地再现了老师的文学风致和毅力。

1993年5月，《末了一个匈奴》座谈会在北京召开，提出了“陕军东征”的标语。《末了一个匈奴》与随后出书的《白鹿原》《废都》《八里情仇》等几部厚重的长篇小说，引起了文化界的广泛关注，在中国文坛产生了深远的影响，进一步巩固了陕西文坛在天下的职位，“文学陕军”品牌更加响亮。高建群老师作为文学陕军的中坚气力，其创作具有古典精力和史诗风格，是中国文坛稀有的一位具有高贵感和抱负主义色彩的写作者，是具有人民情怀的作家，是陕西文学发展的领武士物。数十年来，他笔耕不辍，步履不绝，始终跋涉在费力的创作门路上，不停探索，不停突破。《末了一个匈奴》之后，又创作了《六六镇》《古道天机》《大平原》《统万城》《我的菩提树》等长篇小说和一系列中短篇小说，以及散文集，结果丰硕。

高建群老师曾担当陕西省文联副主席，是我们的先辈，在省文联建立、改革、发展奇迹上，专心血和聪明誊写了光辉的篇章，为陕西文联和陕西文艺奇迹的发展作出了紧张的贡献。在文学创作之外，他还工书善画，在书法和美术方面均有较高的造诣。其深厚的学问修养、汹涌的创作热情、孜孜以求攀缘文学高峰的精力无不令人佩服，在陕西文学艺术界具有极强的感召力和影响力，是广大文艺工作者学习的模范、前行的导师。我和高主席是老朋侪了，在恒久的来往中，深切感受到他是一个能舍得、真性情、大聪明的人，具有坦诚、宽厚、淳厚、谦恭的品德魅力，令我受益匪浅。借此时机，向高主席为陕西文艺所作的贡献表现衷心的感谢和诚挚的敬意！祝愿高主席在文学创作上再攀高峰，取得更大的成绩！

末了，预祝研讨会圆满乐成！

谢谢各人。

（此文为陕西省文联党组书记、常务副主席张琳在《末了一个匈奴》出书30周年暨第三届高建群研究学术研讨会上的致辞。标题为编者所加）

对平凡人运气的悲悯观照

构筑起一个大作家的品德底色

文/齐雅丽

在全省文学界认真学习宣传贯彻党的二十大精力、谱写陕西追赶逾越新篇章之际，延安大学西安创新学院构造召开“《末了一个匈奴》出书30周年暨第三届高建群研究学术研讨会”，对于我们落实党的二十大精力，深入探究高建群老师的创作，梳理“文学陕军”的创作传统和履历，进一步树立以人民为中央的创作导向，推出更多增能人民气力的良好作品，具有紧张意义。谨此，我代表陕西省作协，对这次研讨会的主理方表现深深的敬意，对关注“文学陕军”的专家学者表现诚挚的感谢！对高建群老师表现由衷的庆贺!

高建群老师1976年以《组诗：边防线上》踏入文坛，不停笔耕不辍，连续推出《迢遥的白房子》《伊犁马》《末了一个匈奴》《大平原》《统万城》《大刈镰》等一系列作品，形成了独具艺术风格和极具团体性的创作谱系，受到文学界的广泛关注。特殊是1992年出书的《末了一个匈奴》，与几部紧张作品一道，构成了“陕军东征”文学征象，提振了“文学陕军”的士气与声望，为陕西“文学重镇”职位的形成贡献了气力。关于高建群老师与“陕军东征”，学术界不停有非常活泼的关注和研究。我以为，他的创作实践至少有三方面特点和启表示义：

一是极具文学感的诗情天禀。高建群老师以诗作登上文坛，后期的创作固然更多是小说、散文和文化条记，却始终洋溢着一种“高建群式”的慨然诗情。从“白房子”的边地誊写，“老兵的母亲”的高原放歌，到“大平原”里的乡土中国，高建群好像永久以一位苍凉地皮上横刀立马的勇士姿态出现——他写感情“你的眉头上，原先只有一道仰面纹，如今酿成了三道”，他写人生“在高原那拥拥挤挤的坟墓中心，又增长了这壮志未遂的一座”。可以说，在统统的叙述中，高建群都在用一种信笔而至的本能的文学意识，去对抗严厉、沉闷、非文学化的表达。他的淳厚的自动性与单纯注意主题、理论和方法的写作形成了光显的对照。阅读高建群的作品，仿佛总能透过纸面看到他用一双泪眼注视着古老中国苍凉、缄默沉静的大地上人们的爱恨情仇，并用他所独有的诗性笔触赋予他们悲壮的高贵感，也赋予作品一种自然、稀缺的抒怀性、独特性、标识性。

二是极具人民感的悲悯情怀。陕西作家器重深入生存，从生存中获取一种非常深重的人民意识、悲悯情怀。高建群也是此中非常突出的一位。人民是汗青的亲历者、创造者，但同时又是最不具有自我报告本领的一群人，高建群自发地将誊写运气的壮阔与苍凉、逼仄与苦难作为他的职责。他说：“对于刚刚履历了用血和泪写出人类汗青上最壮丽一页的这一代人，必须给予更高贵的东西。”他既写马镰刀、杨作新、杨岸乡如许胸怀壮志、血气方刚的创造者、引领者，又不吝笔墨地刻画杨蛾子、憨憨、顾兰子如许极重艰苦、善良哑忍的行路者、受难者，对于那些壮丽过，同时无奈着、缄默沉静着的最真实的中国面貌，他都给予非常的敬意和温情。在固执地写下他们故事的同时，还经常怀着不可遏制的爱，在硷畔上点燃一盏惨淡的灯光，为他的脚色设置一些温存。他也曾多次用非常淳厚的笔触谈到不识字的母亲津津有味地看着由他小说改编的电视剧，谈到读者们排着队去买他的书，以为那才是对于一个文人的最高褒奖。可以说，这种对平凡人运气的悲悯观照，构筑起一个大作家的品德底色。

三是极具汗青感的壮阔眼光。中国传统的汗青观点以中原为叙事中央，以中原与北方民族的对峙为主题。究竟上，人类真正从全局意义上明白我们的居住之所，不外只有五六百年。假如从一个更广阔的视域和更深的维度去观察，这片地皮上农业文明与游牧文明的恒久对抗，及至公元89年东汉王朝击败匈奴，匈奴从漠北西迁，包罗厥后与乌孙、大月氏、粟特、贵霜王国、突厥、回鹘等部落和国家之间的战役与来往，现实上构成了一幅人类的迁徙史、生存史、文明史，这幅亚洲腹地的动荡与建构的汗青长轴里满含着血泪与传说、征服与息争，太雄奇、太动人、太壮阔。高建群大概就是怀着一份试图架构汗青的、文化的、民族极重生理的鸿篇巨制的雄心去写作，他的边地和高原誊写，无疑会叫醒读者的某种汗青感和汗青意识，让我们在注视过往、知晓来路的同时，对将来存有了一份慎重和敬畏，这也是文学作品给予人精力气力和聪明的紧张缘故原由。

各位向导、各位专家，高建群老师是“文学陕军”的一员上将，他的作品、他与今世中国文学的关系都是非常值得探究和发掘的紧张课题。会后，我们将认真整理各人的发言，梳理各人对“文学陕军”所提出的名贵意见，用切实有用的办法推动各项工作开展。也盼望各人继承关注高老师的创作，关注陕西文学奇迹的发展。

谢谢各人，预祝研讨会圆满乐成！

（此文为陕西省作协党组书记、常务副主席齐雅丽在《末了一个匈奴》出书30周年暨第三届高建群研究学术研讨会上的致辞。标题为编者所加）

一架失控的航天器

——《末了一个匈奴》的心路进程

文/高建群

回想创作《末了一个匈奴》的那些日日夜夜，影象只是一片空缺。我以为本身似乎做了一场梦。我这一生，做梦的时间大概太长了点，天性使然，没有办法的事变。

《末了一个匈奴》的创作从1991年6月4日开始，到1992年6月13日画完末了一个句号，也就是说，用了一年零十天。

但是它的酝酿与构思却用了十年。我用十年的时间，令这一大堆繁芜的、无序的质料顺从和归顺，为小说探求一个框架，一种叙事风格，一种形貌视角。固然，最重要的，是让人物圆满，让人物不光作为故事人物，而且成为一种文化载体举措和动作。

我确实不记得我写《末了一个匈奴》时的景象了。那些日子，我像一个冒死旋转的陀螺、一架失控的航天器、一个精力病患者，冒死写作。实际的天下和臆想的天下已经分辨不清了，我偶然识地睡觉，偶然识地用饭，偶然识地在街上行走。除这些以外，剩余的时间，就是趴在桌上写作了。

我天天早上约莫八点或八点半起来，穿上衣服，从床上滑到桌子跟前，开始写作。这时大脑是一片空缺，有点疼，有点麻痹。我点燃上一支烟。烟雾腾腾中，人物出来了，是真实的人物照旧我臆想的人物呢？我不知道。我只知道急忙地捉住笔，他们开始举措了。约莫到十一点时，可以写两千字。这时我停下来，洗脸刷牙，然后到楼下去提一次开水。

中午吃完饭后，我肯定要睡一觉，让大脑苏息一下。两点半或三点，爬起来再写。到六点时，写两千字，这时停下来，到院子里去转一转，返来用饭。

晚上把看《消息联播》看成苏息。看完消息后，我一个人又回到本身房间写作。使命仍旧是两千字，但偶然会收不住笔，不停写下去，直到破晓一两点钟。

我写得最多时一天写过一万六千字，写得最少时一字未写。均匀下来是天天五千字。

人物和变乱填满了我的脑筋，人物在担当精力苦难时我也和他们一起受难。模糊和痴呆，约莫正是我这时间给人的印象。我像一段被感情烧干的枯木，但是我强令本身继承燃烧。“创作是一种燃烧”，这话只有过来人才气说出。

在写作的过程中，我掉了三颗牙齿。牙齿总是要掉的，本日不掉，来日诰日也会掉。但是，它们掉得是不是快了点、早了点。我将掉了的牙齿放在掌心，听着楼下的男欢女乐，我在那一刻忽然掉下泪来。关于牙齿题目，我讨教过几个中医。一种表明说，写作时大脑高度告急，血涌到头上，血热，热掉了牙齿；一种表明说，这是我吸烟过多的缘故。

以天天三盒烟计，一年多一点的时间中，我抽掉了一百多条烟。这真是一个可骇的数字。我如今还不明确，这一百多条烟都到那里去了，如烟消，如雾散，大概是牢固地留在我的肺里和胃里了？我的父亲客岁死于肺气肿，未来我的加着黑框的讣告，约莫也会是以这件事来敷衍天下的。希望我以后少抽一点烟（我如今不创作的时间，已经降到天天两盒），听说一支香烟的尼古丁可以毒死一只老鼠，这话不知道是否认真，不外，它听起来总让人不寒而栗。

在写作的后期，我的身材非常衰弱，连语言的力气都没有了，懒于和人语言，走路时常常扶着墙壁，曾想到拄一根拐杖的题目。我经常担心，怕本身睡已往以后，就再也不会醒来了，而作品还搁在半截，那我即便是进入三尺地表之下，也不会甘心和安宁的。

我写作前称了一下体重，是一百六十五斤，写完以后，体重成了一百五十二斤。就是说，少了十三斤。所幸的是我这个人真能吃，因此如今体重又规复了过来，约莫到一百六吧。

当我进入最佳创作状态时，前面我说过，像一个冒死旋转的陀螺一样，像一架失控的航天器一样，像一个眼光狼狈、精力庞杂、烦躁不安的精力病患者一样，当时，理性已经消散，梦乡开始出现；当时，我感到我被书中的人物和故事牵着走，我只是机器地记载下这些人与事而已。

最好的创作时间是在晚上。当时，附近死一样平常沉寂，整个天下似乎都不存在了，你伏案疾书。你感到，在你的窗外，半天云中，仿佛有一位圣者，正在絮絮叨叨，向你口授。

每位作家的身边都站着一位保卫神。在创作《末了一个匈奴》的过程中，我案头必备的两本书，一是《印象派的绘画技法》，一是拜伦的《唐璜》。

要把一个世纪的高原汗青，犬牙交错、调和妥帖、章法有度地体现出来，这重要得益于印象派大家莫奈、德加、梵高、塞尚等的影响。我学会了摆布人物和情节，学会了将艺术某一个特性发展到极致，然后在峰顶重造调和。就形貌的角度而言，也学会了在形貌20世纪的每一个经典时间时，以一个人物的视角，从事变的焦点穿肠而过。

拜伦则教给我大心胸。经典作家中，约莫只有莎士比亚和拜伦，才有这种处置惩罚题材的本领，他们挥动着魔杖，一起走去，全部的质料都可以塞入作品，全部的沿途事物都经魔杖点化成金。

《末了一个匈奴》写完了，发表了，而且在北京召开的座谈会上得到很高的评价，以为是一件大器的作品，以为作者根本上完成了他要写一部世纪史的创作意图，乃至有批评家以为，这是一部中国式的《百年孤独》。

记得，当为长篇画完末了一个句号时，我趴在桌上，大哭一场。我对本身说：“你是不可克服的！”这个“不可克服”并不但仅体现在完成了如许一部作品，而在于，履历和蒙受了那么多精力上的惊涛骇浪以后，这个人并没有发疯，失控的航天器又回到了轨道上。

但是如今我想说，固然我写作得很苦，苦不堪言，以生命为代价，但是，在这个天下上，肯定有人比我还苦，因此，说这些是没故意思的事变。我的作品究竟发表了，社会慷慨地为我提供了一次和同类、和实际天下以至将来天下对话的时机，而他们却没有。以是，我是荣幸者。

…………

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路过

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