作者：陈亦水 “公主在另一座城堡里！”——这是1980年代任天国的《超等马里奥》红白机游戏（Family Computer,FC）买通小关后，蘑菇王国脚色奇诺比奥对玩家说的话。2023年4月，改编自这款游戏的《超等马里奥兄弟大影戏》几经周折登上大银幕，就创下了动画影戏环球首映最高记录。银幕上的一幕幕“回想杀”，是由两名美国意大利新移民水管工兄弟展示的各种任天国游戏品牌符号及其拉杆操纵，末了提供的是一幅漫威式的美国新移民与底层好汉神话图景。这一文化征象值得非美文化工作者们深思。  游戏影戏改编的跨前言叙事样板 任天国终于找到了怎样将旗下全部游戏元素以影戏作为方法举行再视觉化的乐成路径。《超等马力欧兄弟大影戏》的口碑与票房不但远远凌驾《大侦察皮卡丘》《刺猬索尼克》，照旧当前最受接待的游戏影戏改编之作，为其他游戏公司的影戏化改编提供了跨前言叙事的样板。游戏品牌符号摆列+游戏操纵的人物动作转化+合家欢式超等好汉冒险叙事，这是包管全部游戏元素都可以席卷此中的最稳妥、游戏的影戏视觉化最安全、游戏的故事天下观建构最稳固的一种“铁三角”式的跨前言叙事模式。 在游戏品牌符号的摆列上，蘑菇王国的全景舆图再现了《超等马里奥：奥德赛》中的沙之国场景、路易吉在酷霸国城堡打开手电探险的场景来自分支游戏《路易鬼屋》、酷霸弹钢琴的旋律来自《超等马里奥》FC游戏第二关的BGM，以及幽灵王、《大金刚》脚色等，这些琳琅满目标游戏品牌符号构成了一个个叙事小高潮。 在游戏与影戏的动作转化上，马里奥在蘑菇王国的练习场景显然是在用三维的方式再现FC游戏里的闯关动作，另有来自闻名的主机与VR游戏《马里奥赛车》里的赛车模仿类游戏的影戏追逐景象，任天国资深玩家们乃至能从这些局面里引发操纵拉杆的肌肉情动影象，影戏语言乐成再现了游戏中的操纵。 游戏品牌的拼贴与影戏语言的融合，营造了一个布局稳固的合家欢式超等好汉冒险叙事——这应该归功于迪士尼极具开辟性的乐成实验（或难辞其咎）：收购皮克斯以来，后者越来越倾向于合家欢风格而摒弃了成人向的叙事传统，漫威被收购后的超等好汉影戏也趋于“we are family”的合家欢式表述而不再发掘针对美国社会的政治议题。 这大概也是为什么当前对《超等马力欧兄弟大影戏》的恶评重要会合于“像ChatGPT自主天生剧情”的不满意。别的，某种水平上也展现了游戏和影戏两种差别属性的前言，在理论上所应该负担的艺术与文化功能之差别。 美国纽约新移民水管工的好汉梦 究竟上，《超等马力欧兄弟大影戏》对当前好莱坞盛行文化乐成范本的高质量复制本无可厚非。作为一部影戏它并非缺乏创意，相反的是，游戏里的马里奥兄弟被置于一个极具实际性的种族与阶级的身份位置——在纽约布鲁克林的新移民水管工，这是独属影戏艺术的文化创意及其症候。 起首，游戏里的意大利新移民马里奥兄弟开口语言了。就像无声影戏自1927年老入有声期间致使很多拉丁裔好莱坞影星敏捷陨落，《超等马力欧兄弟大影戏》明了了兄弟二人的新移民的种族属性。马里奥由非意大利人克里斯·帕拉特（Chris Pratt）举行配音。播放完兄弟水管工广告后，马里奥还会反问，“口音是不是太浓了？”这敏捷将兄弟二人推向了美国白人中央视角下的新移民种族刻板印象而不自知。 其次，从影戏的角度来看，最具创意的改编并非游戏天下的冒险，而是关于布鲁克林实际空间的形貌。一方面，马里奥兄弟作为新移民生存在美国种族多元地区之一、纽约布鲁克林。另一方面水管工行业由于不像科技、教诲、医疗等行业必要高级专业技能和资格认证因而大多数由新移民构成，这就明白了游戏里的种族与阶级属性。由此，我们看到他们接到的第一笔单来自高档公寓里的白人精英——精致的瓷砖、讲求的家具、高级的卫浴，以及一条对他们虎视眈眈的恶犬，但这对新移民兄弟照旧搞砸了、心情灰头土脸地回抵家——这都预示了水管工新移民无法融入布鲁克林社会。在面对布鲁克林都会管道破碎而陷入危急，二人为了证实本身的代价而钻到地下水管网络里开启了冒险叙事，在社会层面上，支持整个白人中央的社会运转体系的是处于底层（地下）维度的修建工人、补缀工等劳动者，后者又由非美新移民构成。 末了，马里奥兄弟回到了种族多元的布鲁克林实际天下，不但得到了白人公主的承认、来自人类（美国）社会的掌声，也得到了曾经的白人雇主的赞同，乃至精英阶级的狗的肯定，表明美国社会对无法摆脱意大利口音的水管工新移民的采取，也是多元文化种族白人中央主义的某种文化症候。 银幕上，我们看到马里奥与路易吉以经过任天国游戏品牌符号的奇幻冒险叙事，乐成地融入了美国社会、实现了本身的“美国梦”。但我们仍旧要说，这个故事符合好莱坞的影戏化叙事，是游戏资源的贸易乐成，但并不属于水管工以及底层新移民。 影片值得我们深入思索的，并非《超等马力欧兄弟大影戏》的影戏改编云云套路化的跨前言叙事大概贸易化乐成，而是一款经典游戏的影戏改编方式，为何会在本日接纳云云老套陈旧的白人中央视角下的新移民阶级叙事模式？这种模式何以云云见效？我们是否有大概冲破这种不自知的刻板印象而做到文化誊写逻辑上的真正创新？进一步地讲，假如“公主不在布鲁克林”，那么对于美国新移民来说，“公主”又会在那里呢？ 任天国的乐成，势必会带来一波游戏影戏改编海潮。那么，在跨前言叙事的技能与财产云云完备的语境下，中国游戏与影戏文化工作者，将怎样提供出一条差别于好莱坞的誊写计谋、标志自身的文化身份定位，这个题目值得我们进一步思索。 （作者陈亦水系北京师范大学艺术与传媒学院副传授） 泉源： 光明网-文艺批评频道 |
